Raymond

Raymond comenzó con una escritura ornamental encontrada en un antiguo catálogo de tipos metálicos y terminó tras una cantidad desmesurada de maltrato digital. La fuente se calcó automáticamente, se distorsionó y se desarrolló como una tipografía enlazada funcional. Esa versión utilizable se rasterizó, se sometió a capa tras capa de tortura en Photoshop, se volvió a trazar, se limpió a mano y se superpuso a la fuente funcional. El proceso conservó la elaborada estructura caligráfica del diseño antiguo y dio a cada contorno la superficie maltratada de un objeto mal impreso, mal guardado y copiado una y otra vez.

Las mayúsculas con bucles, el marcado contraste de trazos, los ascendentes altos y los descendentes profundos conservan la solemnidad de la escritura comercial histórica. Los bordes toscos, los trazos rotos y las zonas de ruido visual interfieren con esa formalidad. Raymond se aparta de la nostalgia pulcra de los rotulistas y de la letra manuscrita desgastada corriente; son letras formales de procedencia dudosa.

Esa contradicción funciona especialmente bien en envases de comida y bebida. Raymond puede encabezar etiquetas de amargos de hierbas, amaro, ron oscuro, whisky de centeno, vermut, cerveza envejecida en barrica y licores especiados. Su ornamento áspero también conviene a salsas picantes fermentadas, sal ahumada, ajo negro, conservas, melaza, chocolate negro y dulces tradicionales. En la etiqueta de una botella, una etiqueta del cuello, un sello de lote, un envoltorio de chocolate, una caja de salsa o el menú de una taberna, el nombre del producto puede parecer heredado, ilícito o recuperado de un archivo cuyo sistema de clasificación dejaba mucho que desear.

La misma autoridad inquietante conviene a frascos de remedios milagrosos de época, cajas de puros, hojas publicitarias de magos itinerantes, certificados dudosos, carteles de recorridos sobre historias de fantasmas, invitaciones a sesiones espiritistas, títulos de terror folclórico y documentos de utilería para historias inventadas. En gráficos musicales encaja con el folk psicodélico, las colecciones de baladas sobre asesinatos, la estética gótica de la música americana, el garage blues, el folk punk y el rock ocultista. Sobrevive la floritura de los viejos cancioneros, mientras la superficie desgastada aleja el resultado de la nostalgia amable.

Raymond causa su mayor impresión en unas pocas palabras. Los nombres de productos, los títulos, las aperturas de capítulos, las iniciales sobredimensionadas y las líneas breves de carteles dan a las mayúsculas intrincadas y los contornos dañados espacio suficiente para funcionar. Bajo todo ese daño se construyó como una fuente práctica, pero su verdadera tarea es crear ambiente, no sostener una lectura prolongada.