Kleptocracy

Es fácil reducir la tipografía digital de finales de los noventa a unas pocas señales conocidas: cromo, píxeles, gráficos rave, letras tecno estiradas y nostalgia Y2K. Kleptocracy procede de una parte más extraña de esa época. Su geometría condensada, compresión art déco y detalles cursivos inesperados crean un posmodernismo digital que ya parecía ligeramente fuera de tiempo cuando se diseñó. Esa cualidad ofrece hoy a los diseñadores una alternativa a las imitaciones contemporáneas de la época.

Kleptocracy se adapta especialmente bien a proyectos culturales sobre la historia de la tecnología, los medios y el diseño. Las exposiciones de arte digital, los festivales de nuevos medios, las bienales de diseño, las muestras de arquitectura y los programas sobre tecnología obsoleta, la cultura temprana de internet, la vigilancia, la autoría de la IA o la arqueología digital pueden usarla en títulos de exposiciones, nombres de artistas, horarios, gráficos de galerías, cubiertas de catálogos, programas de proyecciones y productos de merchandising.

La música y la vida nocturna ofrecen otro contexto sólido. El pop experimental, los sellos electrónicos, el art rock, la música de baile poco convencional, los bares de escucha, los ciclos de eventos de clubes y los festivales cuidados en su diseño pueden usar Kleptocracy en nombres de artistas, carteles de participantes, gráficos de lanzamientos, identidades de eventos, gráficos de recintos y productos de merchandising. Aporta carácter digital de finales de siglo sin recurrir al vocabulario habitual de fuentes rave.

La moda experimental, las gafas, los accesorios y las colecciones que aluden a una época pueden usar la misma ambigüedad para nombres de cápsulas, gráficos de pasarela, películas de moda, catálogos de colección, invitaciones, expositores de escaparates, etiquetas colgantes y nombres de modelos. El cine, los contenidos en streaming, los documentales y la producción de juegos pueden extenderla a cartelas de títulos, empresas ficticias, gráficos de clubes nocturnos, portadas de revistas, fachadas de tiendas y material promocional para dramas de la burbuja puntocom, thrillers financieros, sátiras corporativas, documentales de los primeros tiempos de internet y entornos retrofuturistas vistos a través de una lente de los noventa.

Kleptocracy también sirve a medios de investigación sobre corrupción corporativa, oligarcas, escándalos financieros, privatización y disfunción institucional. Su mezcla de severidad burocrática y detalles afectados funciona en títulos, cartelas de episodios, encabezados de gráficos de datos y corporaciones ficticias que deben parecer pulidas, tecnológicas y algo sospechosas.

Con tres anchos, tres pesos y cursivas, Kleptocracy convierte sus contradicciones internas en un sistema. Las mayúsculas compactas pueden parecer severas e industriales; las minúsculas con bucles interrumpen esa disciplina; los estilos expandidos más ligeros pueden adquirir una elegancia inesperada. Lo que una vez hizo que Kleptocracy pareciera ligeramente obsoleta la vuelve hoy útil como una pieza auténtica del posmodernismo digital de finales de los noventa.