Quasix

Quasix entdeckt Schönheit in Maschinen, deren Inneres nie für Blicke bestimmt war. Die indirekte Inspiration lieferte das Innenleben eines Videorekorders: eine komplexe Baugruppe aus gestanzten Halterungen, geformten Zahnrädern, Federn, Führungen, Hebeln und eigenartig geformten Bauteilen. Jedes Teil wurde dafür entworfen, eine bestimmte Aufgabe zu erfüllen, zwischen seine Nachbarn zu passen, Fertigungsvorgaben einzuhalten und das Band in Bewegung zu halten. Der Mechanismus ist schön, weil er funktioniert.

Dasselbe Prinzip bestimmt Quasix. Ihre schmalen Buchstabenformen wirken, als seien sie aus lokal optimierten Lösungen zusammengesetzt und nicht aus einer einzigen eleganten geometrischen Formel abgeleitet. Eine Verbindung knickt ab, weil der jeweilige Buchstabe es verlangt; ein Buchstabenbauch trifft in einem unbequemen Winkel auf seinen Stamm; eine Diagonale wird je nach verfügbarem Platz gekappt, verstrebt oder umgelenkt. Einzelne Entscheidungen scheinen unvereinbar, doch ihre wiederkehrende Sparsamkeit gibt dem Alphabet Zusammenhalt. Die Disharmonie hat System.

Quasix erinnert an typografisches Kitbashing. Modellbauer erschaffen glaubwürdige Maschinen, indem sie Lüftungsöffnungen, Gehäuse, Verkleidungen und Strukturelemente aus nicht miteinander verwandten Bausätzen kombinieren. Der ursprüngliche Zweck jedes Bauteils verschwindet, doch die Anhäufung funktional wirkender Teile macht das fertige Objekt plausibel. Ebenso legt Quasix nahe, dass jede eigentümliche Verbindung einen Zweck erfüllt, selbst wenn dieser dem Betrachter verborgen bleibt.

Damit eignet sich Quasix für Themen rund um Reparatur, Fertigung und das verborgene Innenleben alltäglicher Maschinen: Videos, in denen Elektronik zerlegt wird, Right-to-Repair-Kampagnen, Ausstellungen zur Verbrauchertechnologie, Elektroschrottprogramme, Hardware-Bausätze, Robotikwettbewerbe, Fertigungsworkshops, experimentelle Instrumente und Publikationen über Industriedesign. Ihre exzentrische Konstruktion trägt Modellnummern, Gerätekennzeichnungen, Zwischenüberschriften und Veranstaltungsgrafiken, ohne auf buchstäbliche Zahnräder oder Leiterbahnen zurückzugreifen.

Die aus Bausatzteilen zusammengesetzte Anmutung verleiht auch fiktiven Maschinen eine glaubwürdige visuelle Kultur. Quasix passt zu geflickten Raumschiffen, aus Schrott gebauten Robotern, improvisierten Sendern, exzentrischen Fahrzeugen und veralteter Ausrüstung, die mit inkompatiblen Teilen am Leben gehalten wird. Sie kann Maschinenklassifikationen, Fahrzeugnamen, Geräteaufkleber, Modellbauschachteln, Titel für Tabletop-Kampagnen und Kapitelüberschriften in illustrierter Science-Fiction prägen.

Jenseits der Technik eignen sich Quasix’ gedrängte Proportionen und ihr unruhiger Rhythmus für Post-Punk-Flyer, Noise-Rock-Veröffentlichungen, experimentelle Tanznächte, Off-Theater, surreale Animationen und Ausstellungen mit Fundstückskulpturen. In ihrer Kleinschreibung kann sich diese eigentümliche Logik über Namen, Überschriften, Beschriftungen und kurze Textblöcke hinweg ansammeln; bei längeren Wendungen wird allmählich sichtbar, dass die Unstimmigkeiten doch Regeln folgen.

Für sich betrachtet wirkt jedes Teil fragwürdig. Zusammen bringen sie die Maschine zum Laufen.